剧情片《洞》于1960年上映，本集资源类型为超清，法国制片，中文字幕，豆瓣当前评分8.0分。该片由雅克·贝克执导，马克·米歇尔,吉恩·凯乐蒂,菲利普·勒鲁瓦,迈克尔·康斯坦丁,雷蒙德·梅尼尔等演员主演。1947年，法国康复监狱。在押犯克劳德（马克·米歇尔 Marc Michel饰）刚搬入11号牢房时，受到其他四位狱友的排挤，谨慎小心的马努（菲利普·雷罗伊 Philippe Leroy饰）、狡猾奸诈的罗蓝德（吉恩·克劳迪 Jean Keraudy饰）、凶悍强壮的吉奥（迈克尔·康斯坦丁 Michel Constantin饰）和心机深重的“阁下”（雷蒙德·缪涅尔 Raymond Meunier饰）。很快，彬彬有礼的克劳德获得了四人的认可与接纳，并让他加入到正在精心谋划的一场惊心动魄的越狱行动中。五人准备掘地三尺挖个地洞逃出去，然而此时克劳德却得到了获得自由的好消息。 由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣。艾特影视提供《洞》免费在线观看以及中字免费在线，更多免费剧情片请持续关注本站
2019-03-31 20:44:09
洞是彼此心知肚明的窥视，是如苔藓般随雨水肆意滋生的情欲，是世纪末荒芜的垃圾城中仅存的呼吸口。一个到处都在渗水的房间，一个总是湿漉漉的女人，通过洞连接起来的空间，最终把不得喘息的雨季与收音机里的疫情隔离在了外面。这种虚无原来是痛苦又性感的啊。
2019-03-30 22:58:45
孤独才会生病，爱治愈一切。
2019-03-28 15:03:03
可以说是近期最爱了。阴雨连绵的城市，颓废孤寂的住楼，充满着废水墙上却挂满了灭火器的楼道，还有世纪末的臆想瘟疫。它穿插着现实的贫瘠与幻想的艳丽，压抑的话语只有在超现实的华丽中才能变成迷人的歌声。从洞里伸出的手，倒在餐巾纸堆上的喃喃自语，以及永远湿答答的背心与肉体，我们靠近彼此的方式从不只是爱情。
2019-03-27 19:16:36
37
2019-03-27 18:35:50
ArtGalleryNSW偶然机会看到的电影，办事不成逛美术馆，恰好有免费电影看（）歌舞很棒，在影片中的穿插也很有意思。奇幻片，不算沉闷，倒是有些恐怖。阴雨天看，与其说是怪病其实倒算苟活的最终结果。看得自己有些慎得慌，也想至少有个洞。幸好观影过程观众很多，时不时在片中荒诞的片段发出笑声，算是缓解了些压抑的气氛。演职员表有毕安生先生配音，可惜辨认不出。倒是影厅里有个白人小伙，在和中国友人侃侃而谈，一开始听见他们的谈话声完全听不出是外国人，佩服。
2019-03-27 18:05:45
巧，昨天刚看了rififi @AGNSW
2019-03-27 16:47:01
没睡着
2019-03-27 00:29:33
刚开始看的觉得闷，越看越有意思，构图也极其精巧，像油画一般，故事设定很有意思。
2019-04-02 11:25:45
2019了，世界上的最后两个人，还会在么。
2019-03-26 07:38:12
怎么能这么棒T^T
2019-03-24 00:32:59
连续看了几天蔡明亮 这部洞剧情比较弱 歌舞很赞 依旧是下雨 屋漏 浸水 厕所 李康生
2019-03-21 22:36:31
以无声地相拥跳着圆舞曲结尾太浪漫了。可称得上是水第四部，依旧是源源不断挥之不去的水。补不上的洞，恰如河流里好不了的脖子痛。五次歌舞场景太亮眼了，歌甜舞魅
2019-03-20 22:19:21
城市人寂寞的病症，就像“台湾热”。我讨厌下雨，就像讨厌活着。我们离开好吗？但我们又能到哪里去。回到采集时代好吗？可我们又怎么能回得去。不要活了好吗？可我们又怎么舍得离去。 有什么药能治好我们的病吗？也许只要另一个人伸出手便可以。
2019-03-22 04:54:31
像蟑螂一样生活
2019-05-11 15:54:33
有点太闷了
2019-03-17 15:54:36
世界末日只剩孤男寡女，相互靠近只因为孤独吧。
2019-03-27 12:37:39
「距离公元两千年还只剩下七天」
2019-03-13 18:10:15
这部以一个屋子的“洞”作为故事中人物的连接点的电影具有很强的实验性，片中的歌舞片段让人看到完全不一样的台湾电影同时也是人物精神层面的隐晦表达，最可惜的是片尾的最后一镜有画蛇添足之嫌，全片的败笔。
2019-09-06 23:31:25
电梯打开时回到80年代的歌舞厅 不知道是不是这一部里的画面了 总要在电影里安置一些回忆 。所有燥热不安好像都在雨夜
2019-03-12 19:04:04
《洞》相较于《青少年哪吒》而言虽更像是玩票之作却也是蔡明亮对自我电影风格及元素做出的一次大总结与大融合。不同于《爱情万岁》中的空房间、《河流》中的水，洞这个欲望意像首次成为了电影中的叙事中心，也是电影的核心要素，角色在这个洞的旁边俨然形成了陪衬，这个洞也似乎消解了蔡明亮多部影片中化不开的阴郁，这个洞让欲望首次堂而皇之地步入观众面前，是蔡明亮与常年被他冷漠的观众们的一次互动，更不用说片中的歌舞元素和灾难片元素的亲切感了。